{"id":1414,"date":"2014-08-20T00:56:21","date_gmt":"2014-08-20T00:56:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www.mediosyenteros.org.ar\/home\/?p=1414"},"modified":"2014-08-20T00:56:21","modified_gmt":"2014-08-20T00:56:21","slug":"apuntes-para-una-cartografia-de-la-infografia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mediosyenteros.unr.edu.ar\/?p=1414","title":{"rendered":"Apuntes para una cartograf\u00eda de la infograf\u00eda"},"content":{"rendered":"

\"10-Jaime-Serra-El-pan-2013\"<\/a><\/p>\n

La emergencia de la prensa escrita en las sociedades occidentales del siglo XIX puso a circular una red de narraciones en el campo social, reconfigurando las relaciones sociales de la \u00e9poca y los modos de producci\u00f3n, circulaci\u00f3n y recepci\u00f3n de los reg\u00edmenes semi\u00f3ticos.[1]Este fen\u00f3meno se produjo por razones tantos t\u00e9cnicas como pol\u00edticas culturales, lo que desemboc\u00f3 en una reconfiguraci\u00f3n de la arquitectura de la informaci\u00f3n de los contenidos en la prensa escrita, modific\u00e1ndose los contextos de producci\u00f3n de contratos de lectura y las condiciones de producci\u00f3n,\u00a0 lo cual implica que se produzcan nuevos modos de modelizaci\u00f3n de las subjetividades en el medioambiente medi\u00e1tico y que le son caracter\u00edsticos.<\/p>\n

As\u00ed se establece una nueva relaci\u00f3n entre los agentes intervinientes en las relaciones de producci\u00f3n de sentido que son internas a la construcci\u00f3n del fen\u00f3meno comunicacional, en la cual los reg\u00edmenes de informaci\u00f3n entran en un juego del cual emergen las discursividades que soportan reg\u00edmenes de verdad dentro de los contextos de justificaci\u00f3n; y estos son (re)producidos por el p\u00fablico, provocando un fen\u00f3meno en el orden de la repetici\u00f3n[2]<\/p>\n

El aumento del volumen de los flujos semi\u00f3ticos que circulan en el cuerpo social a lo largo del siglo pasado es un dato no menor para comprender los cambios que se produjeron en la forma de narrar las noticias, lo que desembocar\u00eda en la emergencia de la infograf\u00eda como un discurso que se pone en funci\u00f3n del lenguaje period\u00edstico.\u00a0 Estos cambios hicieron que la prensa como dispositivo social\u00a0 se estabilice como una instituci\u00f3n social,\u00a0 con sus propias l\u00f3gicas y din\u00e1micas[3] , haciendo una captura y captura las\u00a0 percepciones de los p\u00fablicos, trabajando sobre el plano sinest\u00e9sico y cenest\u00e9sico de \u00e9stos.<\/p>\n

Por otro lado el avance de las tecnolog\u00edas digitales produjo dos efectos: por un lado, los flujos de informaci\u00f3n adquirieron un mayor volumen, lo que provoca que la producci\u00f3n de las sustancias de contenido sea m\u00e1s din\u00e1micas y flexibles; y por el otro lado, la consolidaci\u00f3n de las infograf\u00edas en el medioambiente medi\u00e1tico como una agenciamiento de expresi\u00f3n en los procesos de semiotizaci\u00f3n de la prensa, que modeliza y produce, a la sombra de reg\u00edmenes de signos mayoritarios, una doble captura: de los p\u00fablicos como modos de ser caracter\u00edsticos del semiocapitalismo; y de sus modos de hacer, es decir de las relaciones (sentidos, contratos de lectura, etc.) que estos establecen con el dispositivo.<\/p>\n

Distintos tiempos, otras modas, otras expresiones<\/strong><\/p>\n

En \u201cEfectos de agenda\u201d<\/em> Eliseo Ver\u00f3n explicaba que informaci\u00f3n, conocimiento y saber son flujos de signos que no se deben confundir, entre s\u00ed,\u00a0 y que la diferencia entre \u00e9stos no radica en una diferencia ontol\u00f3gica, en su naturaleza en s\u00ed,<\/em> sino que \u00e9sta se encuentra en la velocidad relativa que toman cuando se conectan en los distintos contextos por donde circulan, ya que de acuerdo a \u00e9stas van a adquirir su velocidad relativa.<\/p>\n

La percepci\u00f3n de los flujos semi\u00f3ticos\u00a0 por parte de los modos de ser y las capturas de la atenci\u00f3n de \u00e9stos es lo que permite hacer una caracterizaci\u00f3n del dispositivo. Las tecnolog\u00edas medi\u00e1ticas\u00a0 tienen la capacidad de alterar las velocidades relativas de los flujos informativos en los contextos de circulaci\u00f3n, modificando los modos de hacer de los contextos de informaci\u00f3n y en los modos de recepci\u00f3n de los reg\u00edmenes informativos.[4]<\/p>\n

Otro elemento a considerar en estos cambios son las transformaciones que sufrieron en el orden sint\u00e1ctico los contenidos, por causa de diversos cambios en los dispositivos tecnol\u00f3gicos, la organizaci\u00f3n de los mismos en el significante fueron variando haciendo variar la organizaci\u00f3n del contenido en el soporte. La arquitectura de la informaci\u00f3n de los medios fue modificada por el avance de la infograf\u00eda en el soporte significante, obligando a la prensa a producir nuevos grids en los nuevos espacios de composici\u00f3n que relevan los formatos m\u00e1s cl\u00e1sicos[5]. Los nuevos modos de organizar los contenidos produjeron nuevos guiones de acciones, tanto para la producci\u00f3n y validaci\u00f3n de contratos de lectura como para la realizaci\u00f3n de las arquitecturas de la informaci\u00f3n el ordenamiento jer\u00e1rquico de los contenidos.<\/p>\n

La infograf\u00eda como un nuevo modo narrativo permiti\u00f3 la introducci\u00f3n de c\u00f3digos semi\u00f3ticos de naturaleza semi\u00f3tica heter\u00f3clita que el discurso escrito pueda formar un complejo de sentido, logrando una nueva literalidad period\u00edstica.<\/p>\n

Michel Foucault explic\u00f3 que cada \u00e9poca tienen sus dispositivos que la caracterizan. Y Gilles Deleuze le agrega que ninguna \u00e9poca es precedida por los reg\u00edmenes de signos que la expresan. Estas dos ideas nos ayudan a comprender la emergencia de las infograf\u00edas en la prensa, adem\u00e1s de que las ponen no como una herramienta m\u00e1s para ayudar a narrar el hecho comunicacional, sino que nos muestra su naturaleza de g\u00e9nero period\u00edstico en s\u00ed mismo.<\/p>\n

Los dispositivos t\u00e9cnicos caracter\u00edsticos del semiocapitalismo act\u00faan sobre la percepci\u00f3n, a trav\u00e9s de la distancia[6], modificando los modos en que las tecnolog\u00edas modelizan nuestros procesos de subjetivaci\u00f3n a trav\u00e9s de econom\u00edas semi\u00f3ticas, alterando la relaciones sinest\u00e9sicas y haciendo que el medioambiente se haga m\u00e1s din\u00e1mico.<\/p>\n

Como consecuencia de los cambios involucrados en el proceso de mutaci\u00f3n de las tecnolog\u00edas mec\u00e1nicas (anal\u00f3gicas) a las digitales, la prensa fue modificando sus modelos de hacer, creando nuevos contratos de lectura y transformando sus \u201clectores\u201d ideales, e incluso las pr\u00e1cticas period\u00edsticas.<\/p>\n

Nuevos problemas…<\/strong><\/p>\n

Los procesos de inclusi\u00f3n de nuevas tecnolog\u00edas en el medioambiente de la prensa trajeron aparejados cambios significativos que modificaban la forma de organizar los contenidos y de producir a la figura subjetiva del \u201cp\u00fablico\u201d<\/em>. Esta situaci\u00f3n hizo que la prensa como dispositivo social buscara nuevos reg\u00edmenes de signos que apelasen a este nuevo tipo de subjetividad que estaba modelizando y que los viejos g\u00e9neros period\u00edsticos ya no pod\u00edan subjetivar, causando una disminuci\u00f3n en la \u201cperfomance\u201d<\/em> \u00a0de los guiones propuestos por \u00e9stos.<\/p>\n

Los contratos de lectura propuestos por la prensa ya no funcionan, provocando la p\u00e9rdida de un vector de sentido, no pudiendo subjetivar al lector que apelaba, cuyo andar ahora es errante por el territorio de la semiosis. Ahora la figura subjetiva tiene una nueva competence <\/em>que produce nuevasestrategias de lectura \u00a0<\/em>que organizan\u00a0 unas series de\u00a0 operaciones que no se implican en la experiencia de lectura de los medios tradicionales.<\/p>\n

Los guiones de acci\u00f3n propuestos por los dispositivos de prensa electr\u00f3nicos[7] est\u00e1n configurados desde la arquitectura de la informaci\u00f3n para que el recorrido propuesto sea m\u00e1s hipertextual, modelizando al p\u00fablico m\u00e1s como un espectador que como un lector. Los contratos de lectura que se establecen generan conexiones no solo con un discurso escrito, sino que ahora se encuentran otros tipos de textos <\/strong>((<\/em>http:\/\/interactivos.lanacion.com.ar\/censo\/#Hogares_Sin_Computadora-intercensal<\/em><\/a>)<\/em>, produciendo una interfaz<\/em> ampliada[8]<\/strong><\/em> que supera los l\u00edmites del dispositivo t\u00e9cnico, transformados en una agenciamiento maqu\u00ednico de expresi\u00f3n con sus propias l\u00f3gicas y din\u00e1micas.<\/p>\n

La nueva interfaz se conecta con otros reg\u00edmenes de signos, ya no tomados como simples mediadores, sino que se parecen m\u00e1s a cuerpos y no solo simple mediadores, produciendo un medioambiente que hace nuevos procesos de subjetivaci\u00f3n bajo nuevas modelizaciones semi\u00f3ticas que no coinciden con la vieja figura subjetiva del lector de prensa cl\u00e1sico. Este es un punto cr\u00edtico ya que estas transformaciones implican un proceso de vaciamiento de la subjetividad, haciendo que el lector no pueda se modelizado bajo la idea de lector cl\u00e1sico, ya que se est\u00e1 interpelando a un nuevo sujeto que produce otras operaciones de sentido. Esto provoca que no haya una implicaci\u00f3n en la experiencia, haciendo que las conexiones que establecen los nuevos p\u00fablicos sean l\u00e1biles con los reg\u00edmenes semi\u00f3ticos, habiendo una hiperconectividad que provoca una lectura dispersa[9].<\/p>\n

La Infograf\u00eda: un nuevo modo de expresi\u00f3n para narrar lo noticiable<\/strong><\/p>\n

La noticia es un g\u00e9nero literario que expresa acciones que se desarrollaron en un lugar\/tiempo determinado, el cual para realizar esto tiene toda una serie de reglas internas, consecuencia de una modelizaci\u00f3n semi\u00f3tica propia del dispositivo social, que le dan una l\u00f3gica de sentido singular.<\/p>\n

Pero la complejizaci\u00f3n del mediomabiente medi\u00e1tico, produjo una ruptura de los g\u00e9neros est\u00e9ticos lo que trae como consecuencia una hibridaci\u00f3n expresiva que mezclan vectores estil\u00edsticos en el nivel de la expresi\u00f3n,\u00a0 lo cual disminuye la perfomance <\/em>del dispositivo para alcanzar los objetivos estrat\u00e9gicos planteados por el dipositivo.<\/p>\n

El hacer\/hacer\u00a0 <\/em>y el poder\/hacer<\/em>\u00a0 del medio es puesto en crisis, lo que implica una modificaci\u00f3n de los modos de hacer y de los diferentes contextos planteados por Eliseo Ver\u00f3n. Pero como bien menciona Foucault, los dispositivos tienen maneras de modificar sus estrategias semi\u00f3ticas, de modificar los cuerpos.<\/p>\n

La infograf\u00eda emerge como una m\u00e1quina expresiva[10] que por medio de la hibridiaci\u00f3n de distintos reg\u00edmenes semi\u00f3ticos significante, construye un proceso de subjetivaci\u00f3n a trav\u00e9s de dispositivos comunicacionales, que conlleva una nueva composici\u00f3n de los elementos que intervienen en la construcci\u00f3n semi\u00f3tica del fen\u00f3meno comunicacional.[11]<\/p>\n

Una nueva resignificaci\u00f3n en los guiones de acci\u00f3n propuestos por los contratos de lectura, configuran un lector ideal que realiza un recorrido hipertextual y m\u00e1s din\u00e1mico. Este tiene la \u201ccompetence\u201d de ir componiendo recorridos de sentido en la conexi\u00f3n con los distintos reg\u00edmenes de signos que aparecen expresados en la infograf\u00eda, logrando componer la experiencia semi\u00f3tica propuesta a partir de la convergencia de varios c\u00f3digos diferentes.<\/p>\n

Si bien la infograf\u00eda tiene aparici\u00f3n en la prensa escrita hace relativamente poco tiempo[12], los medios gr\u00e1ficos adoptaron r\u00e1pidamente este nuevo g\u00e9nero period\u00edstico en sus estrategias de comunicaci\u00f3n con el objetivo de obtener un mayor\u00a0 impacto visual para poder atraer la percepci\u00f3n del nuevo tipo de p\u00fablico que est\u00e1 en construcci\u00f3n.\u00a0 Pero el asunto se pone m\u00e1s cr\u00edtico con\u00a0 la aparici\u00f3n de los soportes digitales\u00a0 que permiten que el crossover <\/em>\u00a0de\u00a0 materias significantes puedan componer una misma forma de expresi\u00f3n, lo que permite que el sentido del acontecimiento sea construido por el p\u00fablico de una forma m\u00e1s veloz, por las l\u00f3gicas propias de los signos que la integran.[13]<\/p>\n

La cantidad de flujos de datos que circulan por el cuerpo social ha crecido exponencialmente. Distintos te\u00f3ricos aportan a la discusi\u00f3n de que en este contexto se puede encontrar\u00a0 la informaci\u00f3n que se desea con tan solo conectar y desconectar signos a trav\u00e9s de una estrategia de sentido para producir un flujo de informaci\u00f3n.<\/em>[14]<\/p>\n

En este caosmosis medi\u00e1tico, <\/em>la\u00a0 infograf\u00eda se transforma en nuevo g\u00e9nero textual <\/strong>(http:\/\/silviacobo.com\/las-columnas-poco-convencionales-de-jaime-serra\/) en s\u00ed, ubic\u00e1ndose como una funci\u00f3n expresiva del c\u00f3digo propio del dispositivo prensa, sobre todo a la hora de decidir qu\u00e9 fen\u00f3menos comunicacionales son dignos de ser narrados a trav\u00e9s de \u00e9sta.<\/p>\n

La emergencia de la infograf\u00eda en las estrategias semi\u00f3ticas de la prensa (tanto en anal\u00f3gica como en digital) modific\u00f3 el mapa de la circulaci\u00f3n de los reg\u00edmenes discursivos en la opini\u00f3n p\u00fablica y los modos de producci\u00f3n del fen\u00f3meno comunicacional y la subjetivaci\u00f3n de los p\u00fablicos.<\/p>\n

Pero no solo las condiciones de recepci\u00f3n y la modelizaci\u00f3n de p\u00fablicos se vieron modificadas, sino que la puesta en expresi\u00f3n en el texto del hecho noticioso y sus dispositivos tambi\u00e9n han modificado la forma en c\u00f3mo esto subjetiva a los periodistas y la composici\u00f3n de los diarios, ya que la l\u00f3gica infogr\u00e1fica no sigue los mismos principios que la de la noticia.<\/p>\n

El espacio institucional tuvo que variar el espacio y los tiempos la administraci\u00f3n de los cuerpos y los equipos t\u00e9cnicos que compon\u00edan las redacciones period\u00edsticas, teniendo esto como resultado un cambio en las relaciones y en la producci\u00f3n de los vectores de informaci\u00f3n. Las nuevas estrategias de sentido implican que los guiones de acciones que conforman la competence\u00a0 cambien las maneras de relacionarse dentro del espacio institucional, cambiando las modelizaciones que subjetivan al periodista.<\/p>\n

Este nuevo proceso de subjetivaci\u00f3n implica que los agentes<\/em> que intervienen en este fen\u00f3meno semi\u00f3tico se conecten con nuevos elementos, cambiando la performance period\u00edstica y el hacer\/hacer<\/em> y el saber\/hacer <\/em>period\u00edstico. Los espacios institucionales como una m\u00e1quina expresiva se modificaron en funci\u00f3n a un nuevo orden de producci\u00f3n infogr\u00e1fica donde se han multiplicado exponencialmente los flujos de datos.<\/p>\n

A modo de cierre, podemos afirmar que la infograf\u00eda es una formaci\u00f3n discursiva t\u00edpica del semiocapitalismo conformado por reg\u00edmenes de signos particulares con una organizaci\u00f3n l\u00f3gica particular en su interior, que producen vectores de sentidos espec\u00edficos que construyen el hecho noticioso. Entender el car\u00e1cter din\u00e1mico de lo noticiable como signo y que la infograf\u00eda es una forma de expresi\u00f3n de esta forma de contenido, es primordial para entender la complejidad y las din\u00e1micas de las relaciones semi\u00f3ticas que conforman el campo cultural.<\/p>\n

C. Ezequiel Viceconte<\/p>\n

[1]\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 .-Si bien la sociedad occidental se ha destacado por el car\u00e1cter oral, a partir del temprano capitalismo se da el fen\u00f3meno de los salones, en donde las familias aristocr\u00e1ticas se reun\u00edan y discut\u00edan asuntos de inter\u00e9s socio pol\u00edticos en estos)<\/em><\/p>\n

[2]\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 .-Resumidamente este juego semi\u00f3tico es lo que se dio a llamar dentro de las te\u00f3ricas comunicacionales como efectos de agenda<\/em><\/p>\n

[3]\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 .-Este medioambiente medi\u00e1tico se terminaran de estabilizar como un punto de subjetivaci\u00f3n con el desarrollo y la expansi\u00f3n de los medios audiovisuales y sonoros<\/em><\/p>\n

[4]\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 .-Aunque hoy exista una mayor producci\u00f3n de econom\u00edas semi\u00f3ticas, esto no implica que permitan la emergencia de los originales, sino que al contario, esta producci\u00f3n se realiza a partir de \u201cgrids\u201d semi\u00f3ticos que garantizan la reproducci\u00f3n de los g\u00e9neros narrativos en el socius.<\/em><\/p>\n

[5]\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 .-Un ejemplo de esto en los soportes anal\u00f3gicos en el cambio del tama\u00f1o del soporte de los diarios que paso de un tama\u00f1o sabana\u00a0 a un formato tabloide.<\/em><\/p>\n

[6]\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 .- esta tesis, desarrollada por Mauricio Lazzararo, sostiene que los medios digitales actuan modificando la distancia de los agentes, tanto himanos como tecnicos, que intervienen en la relaci\u00f3n semiotica.<\/p>\n

[7]\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 .- Cuando hablamos de dispositivos electr\u00f3nicos, lo hacemos con el mero fin de diferenciarlos de los dispositivos mec\u00e1nicos, propios de una etapa anterior del capitalismo.<\/p>\n

[8]\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 .- Rescatamos la idea de Interfaz ampliada que propone el semi\u00f3logo argentino El\u00edseo Ver\u00f3n.<\/p>\n

[9]\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 .-Esta actividad est\u00e1 mal identificada como aburrimiento<\/strong> como un modo del estar que se identifica con una quietud, sino que por el contrario, este est\u00e1 m\u00e1s cerca de las hiperconexi\u00f3n y con la falta de implicaci\u00f3n en la situaci\u00f3n est\u00e9tica.<\/p>\n

[10]\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 .- El concepto de m\u00e1quina expresiva es utilizado por Deleuze y Guattari para explicar los procesos de enunciaci\u00f3n y de producci\u00f3n semi\u00f3tica que se dan en los agenciamientos, dando la idea de que este tipo de producci\u00f3n est\u00e1 cerca de una econom\u00eda semi\u00f3tica.<\/p>\n

[11]\u00a0 Inclusive los peri\u00f3dicos han cambiado la composici\u00f3n del espacio en sus formatos digitales para incluir una secci\u00f3n que contiene infograf\u00edas. Un ejemplo de esto es el del diario argentino La NACION (http:\/\/vozdata.lanacion.com.ar)<\/strong><\/p>\n

[12]\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 .- Si bien ya en el a\u00f1o 1786 William Playfar comienza a\u00a0 utilizar\u00a0 los gr\u00e1ficos estad\u00edsticos para facilitar la comprensi\u00f3n, es a partir de la segunda mitad del siglo XX donde las infograf\u00edas adquieren status de g\u00e9nero textual y empiezan a avanzar en los espacios de composici\u00f3n de los peri\u00f3dicos, gracias al avance tecnol\u00f3gico\u00a0 aplicado a los recursos gr\u00e1ficos, hecho que se verifica\u00a0 en la historia de los medios.<\/p>\n

[13]\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 .- Por su naturaleza anal\u00f3gica con lo real, el sujeto puede realizar la operaci\u00f3n cognocente de una manera m\u00e1s din\u00e1mica con el signo ic\u00f3nico.<\/p>\n

[14]\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 .- Este punto se inserta dentro del debate que tienen diversos autores de los medios digitales\u00a0 y la producci\u00f3n flujos informativos que se dio a conocer como \u201cBig Data\u201d<\/strong> (http:\/\/www.winshuttle.es\/big-data-historia-cronologica\/)<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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