{"id":2205,"date":"2017-08-22T15:41:03","date_gmt":"2017-08-22T15:41:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.mediosyenteros.org.ar\/home\/?p=2205"},"modified":"2017-08-22T15:41:03","modified_gmt":"2017-08-22T15:41:03","slug":"diciembre-a-15-anos-del-2001","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mediosyenteros.unr.edu.ar\/?p=2205","title":{"rendered":"Diciembre, a 15 a\u00f1os del 2001."},"content":{"rendered":"

El viernes 26 de mayo a las 19, en el Centro Cultural Pichincha del Sindicato de Prensa, se realiz\u00f3 la presentaci\u00f3n del foto-libro “Diciembre” de la editorial SUB COOP<\/a>, acompa\u00f1ado con un taller de dos d\u00edas de duraci\u00f3n sobre narrativas visuales.<\/p>\n

En esta presentaci\u00f3n se expusieron fotograf\u00edas de dicho libro, que como se describe en la p\u00e1gina web de la cooperativa, el trabajo fue realizado a 15 a\u00f1os del 2001, sobre la base de fotograf\u00edas anal\u00f3gicas de aquel 19 y 20 que son parte de la memoria colectiva. Adem\u00e1s de otras in\u00e9ditas que lat\u00edan en los negativos archivados, SUB COOP presenta una reescritura que explora las posibilidades narrativas del formato fotolibro.<\/p>\n

En este marco entrevistamos a Nicol\u00e1s Pousthomis, exponente del taller e integrante de la editorial SUB COOP recuperada por trabajadores en 2001, \u00e9l nos cuenta sobre el trabajo realizado.<\/p>\n

Leandro Romero Acu\u00f1a: \u00bfC\u00f3mo surge la idea del foto-libro?<\/p>\n

Nicol\u00e1s Pousthomis: Diciembre de 2001 es una fecha que para nuestra cooperativa significa muchas cosas, es el momento originario de SUB COOP, donde nace nuestro colectivo. Tambi\u00e9n representa nuestro ensayo y al cumplirse 15 a\u00f1os ten\u00edamos ganas de volver a hacer una reescritura de ese trabajo. Nos pareci\u00f3 oportuno elegir el formato foto-libro porque ofrec\u00eda otras posibilidades de narrativas, en cuanto a la fotograf\u00eda en este momento se est\u00e1 desarrollando mucho como soporte, porque permite retomar un poco el control de la manera de ver la fotograf\u00eda.<\/p>\n

El foto-libro, adem\u00e1s de poder apreciarlo con los ojos, se manipula, se toca, se hule, se mira con cierta pausa, se mira en un tama\u00f1o importante. Entonces al cumplirse los 15 a\u00f1os nos pareci\u00f3 que era momento de volver a \u00a0hacer ese ensayo y el foto-libro era la manera m\u00e1s adecuada de hacerlo.<\/p>\n

L.R.A: \u00bfQu\u00e9 se quiere mostrar con este foto-libro?<\/p>\n

N.P: Lo que ofrece el foto-libro como punto de vista, es la mirada de un participante, contar una historia muy de adentro; lo que tiene de diferente nuestro ensayo con todos los trabajos que se hicieron del 2001, que es una fecha muy fotografiada por los reporteros gr\u00e1ficos, es justamente mostrar la mirada de un protagonista muy activo.<\/p>\n

No solamente como un testigo, un observador, sino como un participante, por eso a nosotros, el libro, nos daba la posibilidad de emular o de reafirmar un poco ese narrador. El libro empieza con una imagen de un colectivero que est\u00e1 yendo muy r\u00e1pido hacia unas barricadas, eso es como atravesar el fuego que aparece en la portada y luego, seguida hay una foto de un polic\u00eda con un arma apuntando directamente hacia la c\u00e1mara, hacia el objetivo, hacia al fot\u00f3grafo y en este caso tambi\u00e9n hacia el observador que lee el libro. Entonces ah\u00ed, todos estos detalles reafirman y potencian el discurso que queremos dar.<\/p>\n

L.R.A: \u00bfQu\u00e9 significa el fotoperiodismo en tu vida?<\/p>\n

N.P: Primero es mi oficio, es mi trabajo, es mi manera de ganarme el pan. Yo decid\u00ed ser fotoperiodista, aunque en realidad me defino m\u00e1s como fot\u00f3grafo documental, porque quer\u00eda contar historias. El mundo me genera mucha curiosidad, muchas ganas de observarlo, de contarlo, y la fotograf\u00eda es un instrumento muy eficaz para eso, porque combina lo est\u00e9tico y un elemento expresivo muy importante, que vinculado a la noci\u00f3n de tiempo, es un instante y a la vez ese instante se vuelve eterno, es la herramienta que eleg\u00ed para contar el mundo.<\/p>\n

\u00a0L.R.A: \u00bfDe qu\u00e9 manera calificas el rol del fotoperiodista, se piensa como un trabajo en solitario?<\/p>\n

N.P: En mi caso no lo interpreto as\u00ed porque yo trabajo en un colectivo de 5 fot\u00f3grafos, solemos trabajar juntos colectivamente en varios trabajos o acompa\u00f1arnos. Aunque sea uno s\u00f3lo el que haga las fotos, siempre tiene la mirada del otro y el apoyo, a veces las ideas. En ese momento del disparo, del clic yo no lo veo tan individual, porque aunque uno este solo con la c\u00e1mara es un proceso m\u00e1s largo.<\/p>\n

El rol del fotoperiodista, me parece que es tratar de levantar preguntas m\u00e1s que de denunciar, creo que ahora priman, sobre todo, las fotograf\u00edas que tienen esa ambig\u00fcedad que obliga un poco al observador hacerse esas preguntas y a tratar de dilucidarlas, de aportar una respuesta desde una elecci\u00f3n m\u00e1s activa y no simplemente a observar, denunciar y comentar el mundo. Sino que ahora se requiere del fot\u00f3grafo documental una informaci\u00f3n extra que aporte m\u00e1s datos sobre los procesos que est\u00e1 mostrando.<\/p>\n

L.R.A: \u00bfC\u00f3mo viviste el momento previo al estallido social, pol\u00edtico y econ\u00f3mico del 2001?<\/p>\n

N.P: Yo viv\u00ed en Francia hasta los 20 a\u00f1os, vine en el 96\u00b4a vivir a la Argentina, todo ese momento previo lo viv\u00ed de manera externa, porque reci\u00e9n ah\u00ed me estaba instalando en el pa\u00eds. Entonces hasta el 2001 lo viv\u00eda con cierto extra\u00f1amiento, porque el pa\u00eds ten\u00eda la paridad d\u00f3lar-peso que hac\u00eda que la econom\u00eda estuviese sostenida de una ilusi\u00f3n. Todos esos momentos previos fueron como \u201cel momento en que uno corre en un auto directo a estrellarse al muro pero que niega esa situaci\u00f3n\u201d. Por lo tanto, en el 2001 se produce el impacto y nos terminamos de dar cuenta de todas la consecuencia que hab\u00edan generado esa d\u00e9cada neoliberal.<\/p>\n

L.R.A: \u00bfHubo un cambio de paradigma a partir de lo que ya se ven\u00eda considerando desde el voto popular de los representantes, hasta la famosa frase del “que se vayan todos”?<\/p>\n

N.P: Fue algo novedoso, me parece que llegamos a un momento en donde la crisis de representatividad que ten\u00edan los partidos hizo que la poblaci\u00f3n buscara nuevas soluciones. Como esas soluciones no exist\u00edan se ten\u00eda la impresi\u00f3n de que se ten\u00eda que inventar un modelo pol\u00edtico, que en ese momento ten\u00eda mucho que ver con organizaciones sociales que funcionaban de manera horizontal, un poco a la manera de los Zapatista y de otras organizaciones sin jerarqu\u00edas.<\/p>\n

Eso puso en el tapete un tipo de pol\u00edtica pragm\u00e1tica, muy del hacer, cotidiana, poner en marcha los sue\u00f1os, no esperar que los partidos y los pol\u00edticos lo vengan a solucionar.<\/p>\n

L.R.A: \u00bfUstedes ya ven\u00edan trabajando con las fotograf\u00edas en blanco-negro y color, repensaron en usar el color sepia?<\/p>\n

N.P: En “Diciembre” tiene que ver m\u00e1s con que fueron im\u00e1genes anal\u00f3gicas sacadas con pel\u00edculas blancas y negras, era la est\u00e9tica que acompa\u00f1aba a los procesos tal cual lo quer\u00edamos contar. Las decisiones est\u00e9ticas tienen que ver con el lenguaje y con lo que uno quiere transmitir en cada reportaje, entonces el sepia puede funcionar para ciertas cosas m\u00e1s nost\u00e1lgicas, el color para otras cosas m\u00e1s realistas, todo eso depende del trabajo al que uno apunta.<\/p>\n

En este momento estamos laburando m\u00e1s lo digital con algunos trabajos y pel\u00edcula a color con otros, pero todo es abierto. Aunque tenemos un estilo muy marcado, en cuanto a la identidad del grupo a nivel imagen, nos vamos recreando en cada reportaje. Cada uno fotograf\u00eda un poco como vive, tiene que ver con su personalidad, eso desti\u00f1e un poco el tipo de imagen que produce.<\/p>\n

L.R.A: \u00bfCu\u00e1les van hacer los pasos a seguir de la revista SUB COOP?<\/p>\n

N.P: En estos momentos nos estamos abocando mucho a la formaci\u00f3n a trav\u00e9s de talleres y laboratorio de formaci\u00f3n de fotograf\u00eda. Adem\u00e1s, estamos con algunos proyectos, cada uno por separado vinculados a veces con el medio ambiente, otras veces con la condici\u00f3n de la mujer en la sociedad. No hay nada firme como para ya ir divulg\u00e1ndolo, pero estamos como siempre laburando.<\/p>\n\n

Por Areti Tsotras y Lea Romeroa. Estudiantes del Seminario Ciberculturas 2017.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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