{"id":2421,"date":"2018-03-07T14:35:47","date_gmt":"2018-03-07T14:35:47","guid":{"rendered":"http:\/\/www.mediosyenteros.org.ar\/home\/?p=2421"},"modified":"2018-03-07T14:35:47","modified_gmt":"2018-03-07T14:35:47","slug":"memorias-de-una-muerte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mediosyenteros.unr.edu.ar\/?p=2421","title":{"rendered":"Memorias de una muerte"},"content":{"rendered":"

En ese momento, cuando arribamos a la esquina de C\u00f3rdoba y Moreno, estuvimos en dos tiempos, en el pasado y el presente, en los a\u00f1os 70 y en el 2017, est\u00e1bamos dentro de los 30 mil, conociendo a Ortega Pe\u00f1a<\/em> y buscando a Santiago Maldonado<\/em>. Conrado y Alvaro pasaron por el departamento a eso de las 17, en ese instante me encontraba hurgando entre los cuadernillos que juntan polvo en la estanter\u00eda del living, tratando de hallar mi libreta de notas. Estaba soleado y fresco, la primavera se acercaba y ten\u00edamos que ir a cubrir el Festival de Cine Latinoamericano Rosario, espec\u00edficamente una de las producciones que se presentaban a las 18.30 en el Museo de la Memoria. Logr\u00e9 dar con la herramienta que buscaba, color marr\u00f3n intenso, agarr\u00e9 el montgomery y emprendimos la marcha.<\/p>\n

Doce cuadras establec\u00edan el camino a recorrer; durante el trayecto conversamos distendidamente sobre la idea de lo que quer\u00edamos captar. Adem\u00e1s de nuestras memorias y mi libreta, llev\u00e1bamos la c\u00e1mara de Huevo (Alvaro), la cu\u00e1l era una extensi\u00f3n de la mano, y la visi\u00f3n de Ronry (Conrado), quien ten\u00eda mayor conocimiento, o ideas creativas, sobre las fotos a tomar y los videos a grabar. La construcci\u00f3n blanca, un estilo de chalet, se impuso ante nosotros. Se destacaba la c\u00fapula en donde, por todo el \u00a0largo de su contorno, se le\u00eda la inscripci\u00f3n: \u00bfD\u00f3nde est\u00e1 Santiago Maldonado?<\/em>\u00a0 El ingreso se encontraba por la calle C\u00f3rdoba, puertas altas con grabados y diferentes dise\u00f1os t\u00edpicos de la \u00e9poca en que se construy\u00f3.<\/p>\n

Al adentrarnos en el museo lo primero que notamos fue un mueble viejo de gran proporci\u00f3n, con una inscripci\u00f3n en su interior, en donde se pod\u00eda leer sobre distintos hechos, por lo menos controvertidos, de la historia de Latinoam\u00e9rica. Prove\u00eda toda clase de informaci\u00f3n, desde la cantidad de explosivos ocupados en el bombardeo de Plaza de Mayo hasta afirmaciones escupidas de la boca de Julio Argentino Roca durante la Campa\u00f1a del Desierto<\/a>, etc. Me detuve a leer cada uno de los p\u00e1rrafos en donde se contaban los diversos sucesos mientras que Huevo y Ronry daban vueltas por el lugar, tomando fotos y grabando con el fin de aprehender esa esencia de todo lo que nos transmit\u00eda, todas esas emociones y pensamientos que nos atravesaban en cada una de las salas.<\/p>\n

Los tres est\u00e1bamos dispersos, inquietos como ni\u00f1os mirando todo con ojos de asombro y con piel de gallina; el museo nos hab\u00eda transportado no solamente al ’76, sino a cada una de las familias de los 30 mil desaparecidos, a cada una de las casas. Nos puso, cara a cara, con los centros clandestinos de detenci\u00f3n y al mismo tiempo, hizo que nos tom\u00e1ramos de las manos con las abuelas y madres de Plaza de Mayo. En un momento todo mi ser qued\u00f3 petrificado frente a una de las muestras, era una pared semicircular de espejos. Desde el techo de esa especie de medialuna espejada, se desprend\u00edan hilos de nylon, casi imperceptibles por la iluminaci\u00f3n, de diferentes longitudes, que al finalizar ten\u00edan una pieza de cristal con dos ojos impresos. Lo que generaba la obra era una sensaci\u00f3n de ser observados por muchas miradas, pero no cualquier tipo de miradas, sino de aquellas tristes, con dolor; miradas que rebalsaban de sufrimiento.<\/p>\n

En ese af\u00e1n por verlo todo y poder registrarlo se hizo la hora de la proyecci\u00f3n del documental que deb\u00edamos cubrir. Fue all\u00ed cuando nos percatamos que el director de la producci\u00f3n, Tom\u00e1s de Leone<\/em>, se encontraba a nuestras espaldas recorriendo el lugar. Nos acercamos a un peque\u00f1o mostrador donde un se\u00f1or canoso, muy amable, nos entreg\u00f3 las entradas, adem\u00e1s cont\u00e1bamos con nuestras credenciales de becarios de la Universidad Nacional de Rosario lo cual nos daba acceso gratuito. En ese momento una se\u00f1orita, quien guiaba al director por las distintas salas del museo, nos pidi\u00f3 que la acompa\u00f1\u00e1semos ya que nos iba a indicar en qu\u00e9 lugar se iba a dar la proyecci\u00f3n. Siguiendo a nuestra gu\u00eda bajamos por unas escaleras, derecha, izquierda y dimos con el cartel que dec\u00eda: Auditorio \u2013 Iv\u00e1n Hern\u00e1ndez Largu\u00eda<\/em>. Derecha nuevamente y las filas de sillas, aparentemente c\u00f3modas, indicaban que ya estaba todo preparado para la reproducci\u00f3n de La muerte no duele<\/em>.<\/p>\n

Rodolfo Ortega Pe\u00f1a<\/em> fue un prestigioso abogado y diputado nacional peronista durante la d\u00e9cada del ’70 quien fue asesinado en pleno centro porte\u00f1o. Fue el primer homicidio reconocido por la Triple A<\/a> (Alianza Anticomunista Argentina), uno de los grupos paramilitares de aquella compleja y peligrosa \u00e9poca de nuestro pa\u00eds. La muerte no duele<\/em> nos hizo conocer un poco a Rodolfo, su nacimiento, su infancia, c\u00f3mo estaba constituida su familia, c\u00f3mo fue su crianza hasta pasar por su ni\u00f1ez y adolescencia. Nos mostr\u00f3 c\u00f3mo fue su educaci\u00f3n y su preparaci\u00f3n universitaria. Nos ense\u00f1\u00f3 que, siendo pertenecedor de la nobleza porte\u00f1a, fue un militante apasionado por las ideas de izquierda, por la defensa del pueblo peronista y jam\u00e1s cedi\u00f3 en sus ideales. En el transcurrir de im\u00e1genes y voces, videos de archivo, entrevistas y testimonios de ayer y hoy, el 31 de Julio de 1974 a las 22.25 aproximadamente la pantalla qued\u00f3 negra, todo se enmudeci\u00f3 y un fogonazo, el primero de por lo menos 24, seg\u00fan el diario Noticias<\/a> de ese entonces, ilumin\u00f3 la escena. El asesinato de Rodolfo marc\u00f3 un antes y un despu\u00e9s en la Argentina, la \u00e9poca m\u00e1s oscura de nuestra historia estaba comenzando.<\/p>\n

La muerte no duele<\/em> de Tom\u00e1s de Leone<\/em> fue mucho m\u00e1s que un documental dentro de un museo en la ciudad de Rosario un mi\u00e9rcoles por la tarde noche. Porque ese lugar es el Museo de la Memoria, el recuerdo de lo que nunca m\u00e1s debe ocurrir y que hoy con Santiago Maldonado<\/em> nos hace sentir escalofr\u00edos recorriendo nuestras espaldas. Porque la muerte de Ortega Pe\u00f1a<\/em> s\u00ed doli\u00f3, y seguir\u00e1 doliendo si hacemos ojos ciegos a nuestra historia y nuestro presente circulante. Las luces se encendieron, todos aplaudimos por varios minutos ya que el documental se hab\u00eda impregnado en nuestras retinas, corazones y cabezas. De Leone<\/em> nos relat\u00f3 algunas cuestiones t\u00e9cnicas y lo volvimos a aplaudir. Una manera de agradecerle por escarbar y seguir removiendo. Huevo y Ronry tomaron algunas fotos m\u00e1s mientras me colocaba el montgomery. Subimos las escaleras, saludamos al hombre canoso y amable, y ya en la vereda acordamos como iba a ser la cobertura, nos saludamos con ese abrazo cotidiano entre nosotros y cada cual emprendi\u00f3 su camino a casa pero acompa\u00f1ados por Rodolfo, por Santiago y 30 mil m\u00e1s.<\/p>\n