\u00a0<\/em><\/p>\n En un mundo de tanta incertidumbre, de cambios constantes, sobre todo tecnol\u00f3gicos, surgen preguntas sobre el mundo del libro y las editoriales: \u00bfSon los libros digitales lo nuevo que nos acontece? \u00bfLograr\u00e1n sobrepasar a los libros impresos? \u00bfQu\u00e9 pasa con aquellas editoriales que dominan el mercado en contraposici\u00f3n con las m\u00e1s peque\u00f1as? Muchas de estas inc\u00f3gnitas que surgen hoy en d\u00eda, en una era de constantes cambios, ser\u00e1n respondidas en este ejemplar de la revista Medios y Enteros.<\/em><\/p>\n <\/p>\n Cuando hablamos de hitos en la historia de la humanidad, la invenci\u00f3n de la imprenta<\/a> por parte de Gutenberg a mediados del siglo XV no puede quedar fuera. Adem\u00e1s del gran desarrollo t\u00e9cnico que se necesit\u00f3 para que funcione, fue un catalizador de cambio de \u00e9poca para la sociedad. La historiadora norteamericana Elizabeth Eisenstein se\u00f1ala dos consecuencias derivadas de la invenci\u00f3n de la imprenta: la primera, que estandariz\u00f3 y preserv\u00f3 el conocimiento en el tiempo; la segunda es que al hacer m\u00e1s accesibles opiniones incompatibles sobre el mismo tema, estimul\u00f3 la cr\u00edtica a la autoridad (Burke, 2002). M\u00e1s de 500 a\u00f1os despu\u00e9s aqu\u00ed estamos. El libro, frente a muchos asesinatos y predicciones<\/a> de su desaparici\u00f3n frente al libro digital, todav\u00eda resiste y tiene su lugar en este ecosistema de medios. Es que el libro a\u00fan conserva tanto su valor objeto como su valor simb\u00f3lico, y es un agente importante en la industria de la cultura.<\/p>\n <\/p>\n Ahora bien, cuando pensamos en las conclusiones a las que lleg\u00f3 Eisenstein no podemos dejar de se\u00f1alar un concepto ligado al mundo del libro que es el de bibliodiversidad<\/em><\/a>. <\/em>La bibliodiversidad, seg\u00fan la escritora y editora australiana Susan Hawthorne es: \u201csistema complejo y autosuficiente de relatos, escritura, editorial y otros tipos de oratura y literatura. Aqu\u00ed tanto los escritores como los productores son comparables a los habitantes de un ecosistema. La bibliodiversidad contribuye con el florecimiento de la cultura y la salud del ecosistema social\u201d. El t\u00e9rmino, que proviene de la biodiversidad<\/a>, plantea que para que el ecosistema sociocultural est\u00e9 en equilibrio tiene que ser diverso y con variedad de especies. <\/em><\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n En el \u00faltimo tiempo, vemos cada vez m\u00e1s, que pocos grupos editoriales<\/a> de mucho poder adquieren diversos agentes de dicha rama, rompiendo con la estabilidad ambiental del ecosistema editorial. El fen\u00f3meno es mundial, pero en Argentina parece que, por el momento, y como lo explica Rodolfo Hamawi en su \u00faltimo libro \u201cLibros y Gobiernos\u201d: \u201cde las variables que definen la bibliodiversidad, podemos afirmar que Argentina cumple con los tres requisitos b\u00e1sicos: tiene volumen de producci\u00f3n, diversidad de t\u00edtulos publicados y, en un escenario global tendiente a la concentraci\u00f3n, existen espacios resilientes que operan como promotores de asequibilidad mediante circuitos de distribuci\u00f3n alternativos\u201d.<\/p>\n <\/p>\n En base a las estad\u00edsticas de la C\u00e1mara Argentina del libro (hasta la que se obtuvo en 2020), se observan algunos resultados resonantes como, por ejemplo, en las publicaciones seg\u00fan el canal de distribuci\u00f3n tenemos: librer\u00edas y venta directa con un 30%, distribuci\u00f3n directa con un 15%, distribuidor con un 9%, kioscos con 3%, distribuidores digital 10%, venta institucional 2% y por \u00faltimo venta a cr\u00e9dito con un 0,1%. Por otro lado tambi\u00e9n se adjuntan im\u00e1genes de la CAL, en donde se puede ver las estad\u00edsticas de los g\u00e9neros m\u00e1s publicados y de la producci\u00f3n seg\u00fan tipo de registro.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n El fen\u00f3meno de la monopolizaci\u00f3n ata\u00f1e a las dos grandes editoriales que al d\u00eda de hoy se apropiaron del mercado<\/em>: \u00bfQui\u00e9nes son Penguin Random House<\/a> y Planeta<\/a> ? Para ello, es pertinente realizar una breve explicaci\u00f3n de lo que abarcan estas editoriales en Argentina y, tambi\u00e9n en el mundo, para poder ahondar mejor sobre el tema que nos compete en esta nota.<\/p>\n <\/p>\n Penguin Random House<\/strong> Grupo Editorial es la divisi\u00f3n en lengua espa\u00f1ola de la compa\u00f1\u00eda editorial internacional Penguin Random House. En 2014, el grupo prosigui\u00f3 con su estrategia de crecimiento mediante la adquisici\u00f3n e integraci\u00f3n de los sellos editoriales de Santillana Ediciones Generales. En 2017 sum\u00f3 al grupo, las editoriales de Ediciones B. Y en 2019 ha sumado los sellos de Salamandra Editores y La Campana Llibres.<\/p>\n <\/p>\n De esta manera, es sumamente interesante observar el lugar que ocupa PRH, ya que es el l\u00edder global de la industria, con 275 sellos , 15 mil t\u00edtulos nuevos\u00a0 al a\u00f1o y ventas anuales de 3.400 millones de d\u00f3lares (alrededor de 700 millones de libros, contando los formatos papel, ebook y audiolibro).<\/p>\n <\/p>\n Por su parte, la Editorial Planeta<\/strong> es la empresa insignia del Grupo Planeta<\/a>. Ha publicado alrededor de 6000 t\u00edtulos pertenecientes a m\u00e1s de 1500 autores, la mayor\u00eda de ellos de habla hispana. En Argentina, el Grupo Planeta hizo pie en 1966 y en la actualidad es el segundo jugador del mercado, luego de Penguin Argentina, con exitosas colecciones.<\/p>\n <\/p>\n La industria editorial argentina comprende diversos agentes editores de libros. Por un lado, encontramos al sector editorial comercial (SEC), como lo denomina la C\u00e1mara Argentina del Libro<\/a> (CAL), que incluye a las empresas en las que habitualmente se piensa cuando se menciona a \u201cuna editorial\u201d, y que comercializan los libros que producen en los canales habituales: librer\u00edas, distribuidoras y en menor medida a trav\u00e9s de la venta directa o a cr\u00e9dito.<\/p>\n \u00a0El papel de las peque\u00f1as editoriales para subsistir.<\/em><\/strong><\/p>\n <\/p>\n En el di\u00e1logo que se mantuvo con Marianela Goicoechea y Romina Gianfelici de la Editorial Biblioteca, las mismas reflexionaron sobre el papel que ejecuta la instituci\u00f3n que las enmarca: la Biblioteca Popular C. C. Vigil<\/a>, por la cual, logran financiarse gracias a cuotas de socixs y alquiler de espacios, motivo por el cual, no tienen un presupuesto designado para cada publicaci\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n Por otra parte, Norman Petrich<\/a>, poeta y editor en \u00daltimo Recurso Ediciones<\/a>, expres\u00f3 su posici\u00f3n en relaci\u00f3n a que la editorial se financia de forma autogestiva, d\u00f3nde, a medida que se producen las ventas de los libros, se habilita la producci\u00f3n de un nuevo t\u00edtulo. Por ello, se destaca un concepto troncal para la editorial, que es el de Editores Militantes. As\u00ed, todo lo recaudado ir\u00e1 al mantenimiento del proyecto, donde su objetivo es que las producciones: \u201ccuestionen el presente y discuten un posible futuro\u201d.<\/p>\n <\/p>\n En relaci\u00f3n a su posici\u00f3n como editoriales independientes, en un ecosistema editorial con grandes grupos editoriales que buscan abarcarlo todo, desde la Editorial Biblioteca, advierten que: \u201cLa funci\u00f3n de las editoriales independientes en contraposici\u00f3n con los grandes grupos es visibilizar autores o tem\u00e1ticas que quedan por fuera del circuito comercial\u201d, puesto que las grandes editoriales copan muy f\u00e1cilmente las vidrieras de las librer\u00edas, y a ellos (las editoriales independientes) les cuesta mucho darse semejante lujo. Al mismo tiempo, \u00daltimo recurso aboga por editar contenidos que est\u00e9n vivos, ya sea por su actualidad y aportes para expresar la voz de quienes no dan cuenta a los medios masivos<\/em>. A su vez, Petrich reflexiono que en Rosario, la unidad entre las editoriales independientes va en camino hacia esa bibliodiversidad. Pero al mismo tiempo percibe que: \u201cesa bibliodiversidad e<\/em>s casi marginal dentro del mercado capitalista, es un mercado diferente, chiquito, dentro del otro, que es el que le llega a quienes la curiosidad no los lleva por canales secundarios\u201d<\/em>.<\/p>\n <\/p>\n Portada de Libro \u201cVicentin\u201d por Carlos del Frade, editado por: Ultimo Recurso Ediciones.<\/p>\n Portada del Libro: \u201cEl fusilamiento de Penina\u201d por Aldo Oliva, editado por Editorial Biblioteca.<\/p>\n Por \u00faltimo, en cuanto a cu\u00e1l es el futuro de las editoriales independientes, y su relaci\u00f3n con las publicaciones digitales en relaci\u00f3n a los libros digitales, Goicoechea y Gianfelici expresan con deseo: \u201cvan a coexistir ambos formatos de lectura por mucho tiempo y que el panorama de las editoriales independientes es resistente, siempre\u201d<\/em>. De todas maneras, las redes sociales facilitan la llegada a lectores, que de otra manera depender\u00eda de encontrar el material en ferias o en librer\u00edas muy puntuales. Sobre este eje, para Norman Petrich ambos formatos ya conviven, sin embargo, alert\u00f3 que: \u201cdecretar la muerte del libro f\u00edsico es desconocer el fetichismo de la sociedad del espect\u00e1culo\u201d. <\/em>Sobre los grandes grupos editoriales, el editor de \u00daltimo Recurso se pregunta: \u00bfSi la concentraci\u00f3n de grandes grupos empresariales en el circuito de la creaci\u00f3n del libro no infiere directamente en su valor y su poca llegada al p\u00fablico en general?. <\/em>A partir de esto, se\u00a0 encontrar\u00e1n con libros cuyos valores son prohibitivos; donde la selecci\u00f3n de libros f\u00edsicos ser\u00eda realizada a rajatabla, lo que afectar\u00eda a la diversidad de las publicaciones. Pese a ello, la visi\u00f3n de futuro sobre estos proyectos independientes para Pietrich es clara: \u201cmientras las editoriales independientes sigan comprendiendo que, para existir, la existencia es colectiva, seguir\u00e1n existiendo\u201d. <\/em><\/p>\n <\/p>\n Por Fantini Leonel, Santiso Martina, Schifino Malena, Turbalo Ramiro, Zanzo Facundo, Estudiantes del Seminario Ciberculturas, ciclo 2021.<\/em><\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Un breve repaso, de Gutenberg a los grandes grupos editoriales, y el equilibrio del ecosistema editorial por las medianas y peque\u00f1as editoriales.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":4395,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3,9],"tags":[83,207,267,320],"class_list":["post-4392","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-comunicacion-y-sociedad","category-edicion-no-29","tag-bibliodiversidad","tag-editoriales-independientes","tag-grupos-editoriales","tag-libros"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/mediosyenteros.unr.edu.ar\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4392","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/mediosyenteros.unr.edu.ar\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/mediosyenteros.unr.edu.ar\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mediosyenteros.unr.edu.ar\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mediosyenteros.unr.edu.ar\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=4392"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/mediosyenteros.unr.edu.ar\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4392\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/mediosyenteros.unr.edu.ar\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=4392"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/mediosyenteros.unr.edu.ar\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=4392"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/mediosyenteros.unr.edu.ar\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=4392"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/mediosyenteros.unr.edu.ar\/wp-content\/uploads\/grafico3.jpg\")
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