{"id":855,"date":"2012-11-26T18:32:27","date_gmt":"2012-11-26T18:32:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.mediosyenteros.org.ar\/home\/?p=855"},"modified":"2012-11-26T18:32:27","modified_gmt":"2012-11-26T18:32:27","slug":"convergencia-de-medios-las-tecnologias-de-internet-y-los-modelos-tradicionales-de-tv","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mediosyenteros.unr.edu.ar\/?p=855","title":{"rendered":"Convergencia de medios. las tecnolog\u00edas de internet y los modelos tradicionales de tv."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>El pasado mi\u00e9rcoles 17 de Octubre, en la Facultad de Ciencia Pol\u00edtica y Relaciones Internacionales de la Universidad Nacional de Rosario (UNR), se llev\u00f3 a cabo la conferencia de Claudio Villarruel y\u00a0 Bernarda Llorente \u201cConvergencia de medios. Las tecnolog\u00edas de internet y los modelos tradicionales de TV\u201d, en el marco de la jornada por 48 horas de Comunicaci\u00f3n Social.<\/p>\n

En la misma, el soci\u00f3logo coment\u00f3 su trayectoria como productor de Telef\u00e9, cargo que asumi\u00f3 en 1998, sucediendo al tambi\u00e9n exitoso Gustavo Yankelevich, que llev\u00f3 a Telef\u00e9 a un liderazgo que Villarruel -hijo del fallecido periodista Sergio Villarruel- supo mantener.<\/p>\n

\"\"<\/a>Adem\u00e1s de \u00e9xitos de la mano de Marcelo Tinelli y de Susana Gim\u00e9nez, Villarruel arm\u00f3 a lo largo de estos a\u00f1os productos como “Resistir\u00e9”, “Montecristo”, “La Ni\u00f1era”, “Mosca y Smith”, “Televisi\u00f3n por la identidad”, “Hermanos y detectives”, “Pon\u00e9 a Francella”, “Casados con hijos”, “Historias de sexo de gente com\u00fan” y “Vidas Robadas”, entre otros.<\/p>\n

Villarruel resisti\u00f3 el temporal que signific\u00f3 la ida de Marcelo Tinelli a Canal 9, primero, y luego a canal 13, sumado a alg\u00fan que otro a\u00f1o sab\u00e1tico de Susana Gim\u00e9nez, apelando a ficciones y a realities tales como “Operaci\u00f3n Triunfo” y “Gran Hermano”.<\/p>\n

A pesar de los cambios en la competencia, Villarruel enfrent\u00f3 a canal 13, a Tinelli y a las exitosas tiras de Pol-ka, reteniendo un liderazgo que cumpli\u00f3 10 a\u00f1os.<\/p>\n

En la charla, el productor opin\u00f3: “Un punto importante es que los lenguajes televisivos han cambiado o, mejor dicho, que exigen un cambio; las nuevas generaciones hoy tienen distintos intereses, como Internet, y el gran desaf\u00edo hoy de la televisi\u00f3n abierta es dejar de perder espectadores. Nosotros estamos intentando un modelo en el que volvemos a apostar a la creatividad y con muchos menos recursos, porque tiene que ser un modelo sustentable.”<\/strong><\/em><\/em><\/p>\n

TV y de ON TV Contenidos<\/strong><\/p>\n

Villarruel\u00a0 sostiene que la televisi\u00f3n digital\u00a0 lograr\u00e1 imponerse y cree que el avance m\u00e1s significativo que esto representa, y que deriva l\u00f3gicamente de que crezca la oferta de productos pensados para la nueva televisi\u00f3n, es que la gente tendr\u00e1 mayor amplitud de elecci\u00f3n. Hoy por hoy, como est\u00e1n dadas las condiciones y a la sombra del rating, pareciera que toda la programaci\u00f3n estuviera obligada a poner los mismos contenidos al aire para poder subsistir, como si fuera una f\u00f3rmula acabada y no pudieran salirse de esa estructura. En cambio, en la televisi\u00f3n digital, el hecho de poder experimentar sin tener esa presi\u00f3n constante del liderazgo es una situaci\u00f3n muy atractiva. Se sigue conservando el gustito de la programaci\u00f3n y de poder inventar nuevas cosas en televisi\u00f3n, pero es un modelo en que todo se est\u00e1 por inventar, dando realmente la posibilidad de proponer nuevos contenidos y darle a la gente la libertad de elegir.<\/p>\n

Asimismo, la polit\u00f3loga Bernarda Llorente afirm\u00f3: \u201c<\/strong>Es natural el hecho de querer ser visto por el otro, pero estamos convencidos de que la agenda diaria no puede estar marcada por el rating y que hay que empezar a ponderar lo que se hace por sobre el n\u00famero que se hace.\u201d<\/p>\n

Televisi\u00f3n por la identidad<\/strong><\/p>\n

Es una\u00a0serie de televisi\u00f3n<\/a>\u00a0integrada por tres unitarios dirigidos por\u00a0Miguel Colom<\/a>, producida y transmitida por\u00a0Telef\u00e9<\/a>\u00a0Argentina<\/a>\u00a0en\u00a02007\u00a0y publicada como\u00a0DVD\u00a0en\u00a02008\u00a0por\u00a0P\u00e1gina\/12, ganadora del premio\u00a0Emmy\u00a0en 2008. El ciclo est\u00e1 integrado por tres cap\u00edtulos dedicados, cada uno, a un\u00a0ni\u00f1o desaparecido por apropiaci\u00f3n de las fuerzas de seguridad\u00a0durante la\u00a0\u00faltima dictadura militar\u00a0(1976-1983) y recuperados por las\u00a0Abuelas de Plaza de Mayo<\/a>. Durante la misma desaparecieron alrededor de quinientos ni\u00f1os, la gran mayor\u00eda de los cuales se tiene la certeza de que est\u00e1n vivos, habi\u00e9ndose recuperado 102, a septiembre de 2010. El programa fue parte de un proyecto de la Asociaci\u00f3n\u00a0Abuelas de Plaza de Mayo, con el fin de crear en la sociedad conciencia sobre la situaci\u00f3n de los ni\u00f1os que a\u00fan permanecen desaparecidos y privados de su identidad. Fue declarado de inter\u00e9s cultural por la\u00a0Legislatura de la Ciudad de Buenos Aires,\u00a0recibi\u00f3 el\u00a0Premio Clar\u00edn Espect\u00e1culos<\/a>\u00a0como mejor ficci\u00f3n unitaria y cuatro\u00a0Premios Mart\u00edn Fierro<\/a>, entre ellos el de mejor unitario o miniserie del a\u00f1o. En 2008 recibi\u00f3 el\u00a0Premio Emmy Internacional<\/a>\u00a0a la mejor pel\u00edcula de televisi\u00f3n o miniserie, siendo el primer ciclo de habla hispana en llevarse ese galard\u00f3n.<\/p>\n

Antecedentes<\/strong><\/p>\n

Televisi\u00f3n por la identidad<\/em>\u00a0es un proyecto de la productora de Contenidos “Los Puentes de la Memoria” junto con la Asociaci\u00f3n Abuelas de Plaza de Mayo. Forma parte de un proyecto m\u00e1s amplio de movilizaci\u00f3n del arte para llegar masivamente a la poblaci\u00f3n y a los propios nietos desaparecidos, que desde fines de la\u00a0d\u00e9cada del 90\u00a0comenzaron a volverse adultos y que en la gran mayor\u00eda de los casos desconocen su verdadera identidad, aunque probablemente puedan tener sospechas al respecto.<\/p>\n

El dato de la edad de los nietos desaparecidos es determinante, porque al crecer y volverse adultos, su recuperaci\u00f3n ya no depende tanto de los apropiadores que les ocultaron su origen, como de sus propias decisiones, dudas y miedos interiores. Teniendo en cuenta esta realidad, las Abuelas de Plaza de Mayo comenzaron a buscar modos m\u00e1s masivos y profundos de llegar a la poblaci\u00f3n y, de manera directa, a los nietos a\u00fan desaparecidos. En ese camino recurrieron a los artistas para impulsar iniciativas por disciplina, con los nombres de “teatro por la identidad”, “cine por la identidad”, “rock por la identidad”, “pintura colectiva”, “gr\u00e1fica para las Abuelas”, etc.<\/p>\n

Televisi\u00f3n por la Identidad<\/em>\u00a0tuvo como antecedente e impulso, la masividad alcanzada por la telenovela\u00a0Montecristo<\/a><\/em>\u00a0producida y transmitida por\u00a0Telefe\u00a0durante 2006 y realizada por el mismo equipo. La telenovela inclu\u00eda, centralmente en su trama, la situaci\u00f3n de los ni\u00f1os secuestrados-apropiados y la organizaci\u00f3n de un sistema de partos clandestinos y adopciones encubiertas, organizados por el \u00faltimo gobierno militar. La gran difusi\u00f3n popular de la telenovela llev\u00f3 a una amplia difusi\u00f3n de la problem\u00e1tica de los\u00a0beb\u00e9s robados durante la dictadura\u00a0y la tarea de las Abuelas de Plaza de Mayo.<\/p>\n

Telefe\u00a0acept\u00f3 el proyecto y lo produjo a trav\u00e9s de su \u00e1rea\u00a0Telef\u00e9 Contenidos<\/em>, dirigida por\u00a0Claudio Villarruel\u00a0y\u00a0Bernarda Llorente. Televisi\u00f3n por la identidad<\/em>\u00a0forma parte de un proyecto m\u00e1s amplio que incluye tambi\u00e9n las \u00e1reas art\u00edsticas denominadas\u00a0“Teatro por la Identidad” <\/em>y\u00a0“M\u00fasica por la Identidad”<\/em>,\u00a0que se llevan adelante con \u00e9xito desde 2004, utilizando la movilizaci\u00f3n del arte para llegar masivamente a la poblaci\u00f3n y a los propios nietos desaparecidos. El proyecto ha reactualizado, desde una perspectiva optimista, el debate sobre la televisi\u00f3n y su funci\u00f3n cultural y social, sobre todo en referencia a la proliferaci\u00f3n de lo que ha dado en llamarse\u00a0televisi\u00f3n basura. Al respecto, Bernarda Llorente, codirectora art\u00edstica del ciclo, sostuvo:<\/p>\n

\u201cUno puede encontrar o generar fisuras en la industria para canalizar sus compromisos en la pantalla. Nosotros creemos que la TV no es s\u00f3lo rating. Nosotros podr\u00edamos hacer una televisi\u00f3n con menos apuestas, subestimando a la audiencia y haciendo s\u00f3lo la TV de lo posible o de la f\u00f3rmula segura. Telef\u00e9 siempre apost\u00f3 a abrirle el juego a la TV de lo imposible, seg\u00fan la l\u00f3gica que impera en la industria, a partir de un compromiso b\u00e1sicamente personal que tenemos con la realidad. Poder unir el trabajo con las partes m\u00e1s profundas de tu conciencia es un privilegio. Un privilegio que uno tiene que pelear, ganar y arriesgar; no es gratuito. Es una elecci\u00f3n en la que est\u00e1 embarcado todo el equipo. Para este proyecto se rompieron las reglas burocr\u00e1ticas del trabajo para atarse a las reglas del coraz\u00f3n, la conciencia y el compromiso. Hay un mont\u00f3n de gente que no s\u00f3lo apuesta a hacer una televisi\u00f3n distinta, sino que tambi\u00e9n imagina una realidad diferente. \u201c<\/p>\n

Primer cap\u00edtulo: Tatiana.<\/strong><\/p>\n